Дамян Ортега, изследване на визията

Когато използваме термина „спиране на недоверието“, ние имаме предвид приемането на правилата на играта, които една измислена система ни предлага: невъзможното се допуска, така че историята да изглежда осъществима. Способността да карат ни временно да повярваме в неправдоподобното Това е едно от уменията на онези, които пишат, изпълняват или изпълняват магически трик пред очите ни, карайки ни да забравим, че в шапката има заек.

За разлика от театъра, когато влезем в пространството на белия изложбен куб, реакцията може да бъде противоположна: да, можем да бъдем изненадани от красотата и деликатността на едно произведение, но в същото време, сякаш художникът е потенциален заподозрян, искаме да разберем къде е капанът.

При посещение на изложбата Дамян Ортега разширен изглед възел център за плячка има първи момент на удивление, когато ги видим да летят, разбити на милиони предмети, от стол, кола, експлодираща звезда джудже или ядрото на планета.

Всичко се колебае в творбите на Дамян Ортега, да, но всичко е свързано и в ред

Но винаги, като държите всяка от атомизираните части на всяка от деветте инсталации, всички стоманени кабели могат да се видят. Вулкантози с най-много въжета има 1007 за окачване на стъкло и малки вулканични скални камъни.

Трикът се вижда, разкрива се илюзията на системата. Сякаш Ортега искаше да изясни физическото окачване, умствената лековерност на тези материални конструкции и да ни постави в центъра на поставянето под въпрос на всяка система.

[Хиляди крадци в търсене на автор]

Всичко се колебае, да, но всичко е свързано и в ред: в митичния Beetle, „народната кола“, която немската фабрика отнесе в Мексико и където се превърна в символ на развитието и илюзията за класова промяна, в първия от този серия от съоръжения Космическо нещо (2002), или на обикновен стол, HLD (висок, дълъг, дълбок) (2009), където той взривява три конструкции за сядане.

Всичко ежедневно изчезва във въздухакакто и целият материал в марксистките текстове за еволюцията на финансовите системи.

Тази стратегия, експлозия, но и точно упражнение по таксономияподреждайки и проектирайки всеки елемент на точно определено място, той се прилага към ритъма на човека: този на фабриката и дома, но също и този на работата, със стотиците основни инструменти, включително сърп и чук, които ни насочват към контролер на вселената (2007); генерирането на отпадъци, в звезден прах (2016) или икономиката на наркотиците в Кухи/Пълнени: Пазарно право (2012). Всички те, накратко, продуктивни ритми.

В същото време Дамян Ортега прилага жеста към други структури, които са толкова близки, но които ни надминават, намеквайки за други ритми, неконтролируемите на природата, като по този начин разширява критичен поглед към технологията за наука: лавата от вулкана, но също и атомния състав на замръзналата капка вода Облак на изкривяване (2018) или поканата за Пътуване до центъра на Земята: Проникваем (2014).

Дамян Ортега прилага жеста към други структури, които са толкова близо, но които ни надминават, неконтролируемата природа

Може би повторението на тази стратегия – никога досега всички тези творби не са били излагани заедно – ще накара жеста да загуби сила. Но може да покаже и друг слой от тези иронични произведения.

Връщайки се към последното заглавие, толкова литературно и фантастично, ме кара да мисля, че именно това приключение на разказ и език свързва всички части. Не материалното, а лингвистичното поддържа нашата система на възприятие и връзка с реалността: логиката на човешкия език, назоваващ нещата, за да ги накара да съществуват, налагайки своята гледна точка, но също така отваряйки се за множество възможности.

Изложбата започва с поредицата от усукани железни парчета, които събират азбуката в сенките си. Първо откриваме буквата „z“ с почерк, който според художника отговаря на френскоговорящото колониално учение на майка му; но завършваме с „а“ на Псевдонимкоето за мен е най-красивият ти проектиздателство, което превежда текстове на артисти на испански и което започна съвместно.

Като всеки от мобилните телефони, скулптури без под, събрани като екип, първата от книгите, Разговор с Марсел Дюшанот Пиер Кабан, беше съвместно преведени и отпечатани евтино така че разпространението му да е достъпно за всеки. Чиста разширена визия.

[Хуан Муньос, съставяне на трилерото]

Следвайте темите, които ви интересуват