където изкуството и картографията вървят ръка за ръка

Оказва се, че една от книгите, в които поезията на Хуан Рамон Хименес достига висши нива в своя особен виталистичен мистицизъм, е озаглавена тотална станция. А „тотална станция“ е и името на устройство, използвано в геодезията, теодолит с вграден EDM и микропроцесор. Не е изненадващо, че Нурия Монклюс, куратор на тази изложба, се възползва от щастливото съвпадение, за да й даде заглавието на изложба, която обединява няколко подходи към картографията от художествената практика.

Това е перспектива, която е широко изследвана в предавания като съвременни картографии. рисуване на мисълта (CaixaForum, 2012) и в книги като Graciela Speranza Преносим атлас на Латинска Америка. Пътуващо изкуство и фантастика (Анаграма, 2012). И ако посоча съществуването на тези компилации, това не означава, че работата вече е свършена, а по-скоро че нейният обхват е безкраен и има място за много гледни точки.

[Грасиела Сперанца: „Изкуството винаги е басня за времето“]

Друго нещо е, че стюардесата не ни казва много ясно ослепителна неопределеност сякаш „ние сме изправени пред набор от нови аналитично-дискурсивни картографии (…), от които е възможно да изследваме и изграждаме нови истории и въображения за околната среда и територията, които от своя страна рефлектират върху нас самите и върху формите на взаимоотношения с околната среда, както колективно, така и индивидуално.

Като противовес трябва да кажа това подборът на творбите е отличен и монтажът е безупречен. И може би дори можем да намерим обща нишка, която да минава през някои от произведенията и това е картография, която не е толкова хоризонтална, колкото вертикална. Това се случва във впечатляващите парчета на Мигел Сбастидав който той фотографира – но също така пресъздава – стратиграфски конфигурации.

Или в деликатните парчета резбовано стъкло Елена Лавелс, които съчетават география и история. Дори до известна степен в двойния принос на Лусия Лорен – ориентир за този тип изкуство в Испания–. Едната е снимката на напукана от суша почва, зашита с вълна, а другата - мощната игла, с която можем да си представим нейното постижение.

[Елена Лавелес, красотата на злото]

скулптура и инсталация мерцедес лара те имат уникална амбивалентност между плътност и светлина, между повърхностна изпъкналост и обем. Много внушителна е комбинацията от снимки на Барбара Флукса. От него Карта на изгубено място също блести със среброто на мечтите. Голямото произведение на Лекуона и Ернандес, без да поставям под съмнение присъствието и красотата му, обаче е това, което най-малко мога да впиша в цялото.

И аз бих казал същото за работата на Агустин Ибарола, ако не беше фактът, че тоталната станция измерва ъгли и разстояния едновременно. Основен инструмент за приближаване до това истинско произведение на испанското земно изкуство, което беше негово Ома горатук изящно предизвикано с голяма фотографска репродукция, пред която са поставени няколко връзки боядисани лешникови пръчки, сякаш можем да поставим гора във ваза.

Че една галерия предприема проект с тези характеристики като част от по-широк ангажимент за представяне устойчивостта като тема, но и като критерий това е великолепна новина. Трябва да променим начина си на разбиране на света, защото светът няма заместител.

Следвайте темите, които ви интересуват