Елена Бласко, празник за очите

Можеш ли да се смееш на шега, която не разбираш? Има ли обратен път към този, който следва абстракцията, когато есенциализира фигурата? Тези видове странни въпроси ми хрумнаха, когато напуснах изложбата на Елена Бласко с озадачена усмивка на лицето си. Предполагам, че с това художничката е постигнала целта си, защото какво друго може да очаква някой, който озаглавява изложба: Видях малка обувка на ръба на шапката си.

Елена Бласко, художник и скулптор, дебютира през 1976 г. и има повече от тридесет самостоятелни изложби, някои почти антологични, като Alcalá 31 (2012). Просто прочетете заглавията на някои други (Меринги, те са кремообразни всякакви При желание го разклащам) да знаете, че Бласко разбира живописта по особен начин. Признавам си, че откакто видях първата му работа през деветдесетте години (иберийски полуостров, превърнат в лице, чиято пиренейска коса беше дръпната от ръка), следвах следите на това, което смятам за най-палавият испански художникЛипсва ми Патрисия Гадеа и като се има предвид това поглед на Фатима рисувайте с гласа си

По този повод попадаме едно от най-ранните му изяви на фигурата, дори да се случи това, което неумело се опитвах да изразя в началото. Неговите образи не представляват нищо известно – неясни биоморфизми, понякога съчетани с ретикуларни структури – и все пак изразяват емоции! Изненада, уязвимост, подигравка, удивление. В отговор на първоначалния ми въпрос: да, абстрактното може да доведе до фигуративното, точно както неорганичното към органичното или химията към биологията.

[Елена Бласко, смей се с мен]

Факт е, че неограничената пластична и хроматична изобретателност на Елена Бласко създава вселена от щастливи форми, като бактерии, които се хранят, или молекулярни връзки, чиято енергия може да бъде предизвикана с карирано одеяло.

Повечето са рисунки върху хартия – зеленчук, със скромни размери, или корейски, по-голям–. Има и гоблени и именно в тях е дефинирана една карикатурна, луксозно оцветена фигура, която увековечава своеобразна кралица на детско парти. И накрая, откриваме и някои произведения с обем, фиксирани към стената, в пластичен материал, които продължават езика, използван в останалите.

Елена Бласко създава вселена от радостни форми, като бактерии, отишли на парти, или молекулярни връзки, чиято енергия се предизвиква с карирано одеяло

Но има едно уникално произведение, което е смущаващо. Представлява някак женствена фигура – крака и пола – разчленени в талията. Трион и фас от цигара лежат върху получената хоризонтална равнина, сякаш е наскоро свършена работа. Отсъствието на това, което наричаме бюст в скулптурата, е болезнено, но и изпълнено с хумор. Не знам точно какво да мисля: може би художникът винаги има суровината за работата си в себе си.

А що се отнася до въпроса в началото, го предадох на една позната и тя каза: „Разбира се, нужно е човекът, който го разказва, да е смешен.“ Тогава разбрах, че всъщност това е смисълът: не толкова, че Елена Бласко е смешна или е смешна – както в гореспоменатата скулптура –, а по-скоро че е в свободно състояние. Мисля, че така е нарисувал тази изложба, която е празник за очите и в която находчивостта върви ръка за ръка с таланта, нежния хумор и мъдростта, с която борави с всеки материал.

Следвайте темите, които ви интересуват