Наречете го нещо или нищо: напредъкът на Майка Картър

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Изглед към стената на галерията в Майка Картър За да се свържете Това е нещо или го наречете нищо

В малката зала за проекти в Галерия за изкуство и дизайн на Columbus College, наскоро завършили студенти Майка Картър прави първото си самостоятелно шоу, Наречете го нещо или не го наречете нищо, до 20 февруари. Не съм виждал много публичност за това, но съм щастлив да призная тази работа, поставяща под въпрос красотата и зрелостта.

Шоуто е организирано като осем
глави от фотографски разказ. Прогресията му от предмет на предмет е ясно очертан; Съдържанието на всяка единица е представено в различни, поразителни изображения и движението от раздел към раздел се чувства органично. Най-хубавото е, че последната глава представлява синтез на всичко, което е било преди. Какво добави това? Нещо съществено и истинско, опаковано в светското и непринудено? Или утвърждаване на смисъла в тривиалното натрупване на живот?

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Първата фотографска група – от големи и малки изображения, заплетени и закачени в обмислени групи на стената – включва обувки, предимно празни. Черно-бялата снимка на балетни апартаменти, обърнати една срещу друга през пролука в асфалта, носи усещането за уверена простота. Започваме поход или обиколка, но има въпрос на посока и цел от първата стъпка. Как ще си напълним обувките, каква е целта, къде ще отидем? Снимките на Картър, черно-бели, смесени с други в силни, наситени цветове, не ми внушават неяснота толкова, колкото внушават самото човешко състояние на нетърпение и решителност дори при липса на карта. Всички изображения са в удебелен шрифт. Дали объркването на посоката между обувките показва лудост или нерешителност? Или просто фактът, че животът предлага малко посока?

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Влизаме в глава 2 само за да се озовем на мястото на Липсващите, където нещата са изчезнали или изчезват от погледа ни. Това е група от снимки, която ви завладява не със силно послание, а с болка от тъга, която се засилва, когато трябва да се доближите до многото малки изображения, събрани около по-големите. Много от снимките на тези стени са не повече от 3 квадратни инча. Когато Картър замъглява съдържанието, това увеличава интимността между зрителя и изображението, което води до по-голямо емоционално въздействие. Изображението на жълтата предупредителна лента, пресичаща неукрасения квадрат, предизвиква, по внушение, повече тъга, отколкото Бих искал зловеща и графична сцена на престъпление.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо. Група снимка, включително художника.

Майка Картър, от Наречете го нещо или го наречете някак Нищо.

Но следващият раздел на колоритен снимките ни вълнуват в начина, по който реагираме на лексикон на голямо, щастливо семейство. Картър ни отвежда до широк набор от усмихнати роднини и приятели от различни поколения – хора, щастливи да бъдат заедно, щастливи да правят това, което правят, чувстващи се специални и обичани. Сигурен съм, че тази част от изложбата няма да остави равнодушен нито един зрител. Небрежната аранжировка на Картър работи прекрасно тук, където усещаме приповдигнато настроение и топлина, включително и ние. Мисля, че отчасти мащабът на изображенията и фактът, че трябва да подходим към тях отблизо – сякаш прелистваме лексикон – го кара да се чувства толкова приобщаващ. Реагирах на тях не като снимки на непознати, а като на хора, чието щастие споделях. Не усетих бариери. Зрителят е част от компанията и е щастлив да бъде там като член на семейството на тези хора.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо. Колекция от приятелски снимки.

Дали четем автобиография или сме персонаж в автобиографията на художника? Следваме ли приказка за всеки? Въпросът не може да не изникне на ум в много моменти, но особено когато разказът се спуска от увереното социално благополучие в глава на буквално изтриване – тресавище от униние, ако щете.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо

Картър ни дава много привлекателни образи на хора, но с техните лица или глави, замъглени или изрязани от рамката. Усмивките, приятелските връзки са изчезнали в нова среда на изолация и анонимност.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Разказът продължава в няколко други глави, които грубо се редуват между присъствие и отсъствие, между щастливо социализирана сигурност и образи на празно и залязло общество.


Особено интересна е глава, фокусирана върху самата фотографка. Щеше да е трогателно, ако снимките не бяха толкова смели и откровени. Както обикновено, много снимки – големи и малки – са сценични, но зрителят трябва да се замисли, за да разбере, че обектът е художникът, така че те трябва да са сценични. Всеки от тях има излъчване на пълна спонтанност: гримаси, драматични пози, но с артистично качество, далеч отвъд фотокабината. Всъщност те са толкова естествени, че предизвикват съмнения относно всичко, което е било преди. Може би програмата наистина е била дело на анонимна трета страна.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Комплектът от автопортрети се фокусира върху големи реални изображения в цвят и сепия, на художника в болница, възстановяващ се от коремна операция. Ярко осветената болнична стая с кървавата тръба, излизаща от корема й, е изнервяща, освен че тя се взира в камерата, сякаш говори на ти, приятелят достатъчно близо, за да го посети. По време на шоуто вие бяхте въвлечени в нейния свят и гледна точка и сега, ето ви, посещавате след операцията, такова, каквото не бихте могли да толерирате с никой друг освен с най-добрия си приятел.

Майка Картър, от Наречете го нещо или Наречете го нищо.

Майка Картър, от Наречете го нещо или Наречете го нищо.

Докато стигнах до последната част от шоуто, всичко, което беше дошло преди това, беше подготвило пътя за подробно разглеждане на предложението за заглавието, Наречете го нещо или не го наречете нищо. Снимките в тази област се движат напред-назад, докато техните послания за тревога и надежда най-накрая интуитивно се сливат. Художничката се пита, имайки предвид къде е била и какво е преживяла досега, какво е животът? нещо или нищо? Любов или аномия? Инвестираме ли в бъдещето? Или да легнем и да видим какво ще стане?

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.

Пейзажът, който Картър избра за този последен блян, далеч не е мечтателен, буколичен или утешителен. Изображенията са градски, боядисани със спрей, татуирани и изглеждат далеч от успокояващото усещане за ред и сигурност на средната класа, което много от нас свързват с живот и бъдеще, което означава „нещо“.


Не съм сигурен дали Картър познава книгата на Джон Бъниън. Пътят на поклонника, но в това шоу усещам връзка с тази история за морално изпитание и устойчивост. Художникът ни превежда през осем пасажа на удоволствие, съмнение и тъга. Без да отрича красотата, той не спира да оплаква липсата й. Спокойно, дистанцирано излъчване на приемане минава през цялото шоу, независимо дали сме свидетели на щастливо другарство или кадри на загуба на самоличност.


Мисля, че първото самостоятелно шоу на Майка Картър е нокаут. Тя показва силите си като фотограф, като разказвач на истории с отличен редакторски усет и като човек с мъдрост и интуиция, които правят нейните умения важни. Аз, например, ще следя с голям интерес артист, който показва такава зрялост още от кутията.

Майка Картър, от Наречете го нещо или не го наречете нищо.