Домашните тела на Калвин Ма, поглед отвън навътре

Калвин Ма, Гледай напред. Ceramic, емайл, петно. 12x5x7″. С любезното съдействие, Sherrie Gallerie

Калвин Ма, детайл, Гледай напред

Терминът „конструкция“ изглежда по-добър от „скулптура“, за да пасне на произведенията на Ма, тъй като те имат преувеличените стави и фитинги, които имат куклите и плюшените животни. Те са фигуративни, но по-скоро декоративни и абстрактни, отколкото реалистични. Въпреки че художникът вложи безкрайно внимание в изработването на фините детайли, това внимание не беше изразходвано за създаване на илюзии за видима реалност. Те обаче могат да бъдат дълбоко реалистични, ясни очертания на това, което вижда вътрешното око.

Ма изследва метафората за очите като прозорци. Очите на много фигури почиват зад корнизи и первази, но все още се чудим защо, след като изражението е толкова плоско: сякаш няма какво да се защити с допълнителен слой. Ако се опитаме да нахлуем в личното пространство на фигурата, изглежда няма нищо интересно. Тези сенчести очи изглежда не дават нито информация, нито израз.

Калвин Ма, фигура на животински инстинкти

Но това е вътрешното око на мама, можем да продължим да търсим. Отстрани на главите на няколко фигури има още прозорци и в тях откриваме скрити фигури, които ни гледат косо. Техните собствени тайни глави са напълно оформени и те гледат от скрити позиции.


Тези неочаквани лица, които надничат от тайни тавани, скрити там, където човек със сигурност не би очаквал да ги намери, ни напомнят за тези на Ане Франк, избягалите американски роби или милионите други, които през вековете са били държани в безвъздушни тавани, за да избягвайте откриване или настигане от преследвачи.


Шефовете на народа на Ма са къщи сами по себе си: Ма ги нарича, с точност и поезия, „домакини“.
Не е преувеличено да видите хората в страничните прозорци като хора, хванати в капан в главата на художника – като тези, хванати в капан в главата на Всеки човек. Ма говори лично за проблема със социалната тревожност и свързва мотивацията за тази работа с нейната реалност като срамежлив човек, който предпочита вътрешния си живот пред компанията на другите. Той откри феноменално точен и мощен начин за изразяване на чувствено състояние.

Калвин Ма, Разтегнат Тънък. Керамика, глазура, байц, 14x6x9″ С любезното съдействие на Sherrie Gallerie

Ма домашните тела не преживяват света само чрез възприятие, чрез визия и мисъл. Няколко от фигурите в изложбата имат, като напр Изпъната тънка, портали, където намираме сърцето и вътрешностите, други места, където всички знаем, че тревогите ни се проявяват като смут и болка.


Всички фигури в това шоу са съчетани с животни. Вашите връзки не са лесни. Хората балансират слабо или защото са толкова тромави, колкото биха били хората с механични стави, или защото няма много симпатия между видовете. Възможно е също животните да са интровертни. Те искат да бъдат сами.

Калвин Ма, Падайки назад, детайл, лисица корем отдолу, човешка фигура отгоре.

Детайлът в „Falling Behind“, парче, което показва лисица и човек, падащи с главата надолу, разкрива врата в корема на лисицата. Повечето животни имат тези отвори, но те са разположени по начин, който ги закрива. (Ма е достатъчно педантичен, за да включи такива подробности, дори когато е малко вероятно да бъдат видени.) Това предполага обаче, че връзката между хората и животните може да не е в техните взаимоотношения, а в идеята, че всички те са диви по природа , първична форма. Защо всяко същество си тръгва? Наистина ли наградите на обществото изпълняват дадените им обещания? Нима собствената ни компания е толкова бедна или обидна?


Визуално, това шоу ми се стори малко скучно. По-конкретно, открих, че изключителното внимание към детайлите, повтаряно толкова често и искрено върху материали с еднакъв размер, цветове, шарки и концепции, почти ме отегчи.


Но мисля, че това, което намирах за досадно, в крайна сметка се оказа една от най-големите атракции в творчеството на Ма. След една седмица до края шоуто беше на две произведения от пълно разпродаване, въпреки четирицифрените цени.


Приликите, които смятах, че граничат със скучните, вероятно са част от широката привлекателност, която работата на Ма имаше за публиката и купувачите. Повтарянето на черти, форми и цветове може много добре да се обясни просто с автопортрета на Ма, така че това е просто начин за представяне на нещо, което се появява много пъти.


Може би е по-вероятно обаче липсата на драматично разграничение да е част от смисъла. „Всички живеем в главите си. Обременени сме с тревожни мисли и светогледи, предубедени от косите възгледи, които вземаме от скрити места. Вероятно сме като повечето други, но страхът ни прави големи във въображението и малки. в истината; нашите сетива за мярка са странни.

Калвин Ма, изоставане

Което ме връща към „странния“ аспект на фигурите на Ма. Нейният вид определено е идиосинкратичен. Имат някак футуристичен вид от ретро позиция, което ме кара да се притеснявам за евентуално удовлетворение от лагер или краткотрайна естетика. Смекчаването на това възможно прекомерно разчитане на „визията“ обаче е ангажиментът на Ма към майсторството и материалите.


Работата на Ма е топло дисциплинирана: той не пести детайли, без значение колко пъти трябва да повтори един и същ удар в парче, да не говорим за голяма серия. Никой не работи така в интерес на външен вид, стил или отношение. Това се прави поне по принуда и най-много по убеждение; за разрешаване на проблем или разкриване на тайна; прогонване на болка или отваряне на пространство за допускане на някакво откритие.


Мама ще си проправи път със собственото си темпо, ясно е. Аз например мога да толерирам всякакви резултати в интерес на един честен процес, пълен с време да призная изненадите, които възникват по пътя.