Наталия Кастанеда, картографиране на изчезналите

Преди няколко години датският художник Олафур Елиасон постави няколко ледени блока, донесени директно от Гренландия, пред кметството на Копенхаген, които се разтопиха на живо и в реално време, пред смаяните погледи на минувачите. работата, леден часовникне изискваше много превод: всяка година, Топенето напредва необратимо на нашата планета.

Познаваме добре теорията. Ледниците са застрашени от изчезване поради глобалното затопляне. Морските нива се покачват, наводненията се увеличават и водата става оскъдна. Работата на Наталия Кастанеда (Manizales, 1982) не е чужд на тази реалност, към която се обръща, като добавя археологически и автобиографични нюанси към шоуто. корени и бъдещеизползване на всички видове медии – рисунка, живопис, инсталация… –, сред които се откроява видеото.

Изложбата е разделена на три части, които ни задават въпроси за фундаменталните въпроси на нашето съществуване – Кои сме ние?, Откъде идваме?, Къде отиваме? – и в края на пътуването намирам Работа, която има най-голям смисъл за всеки комплект. Във видеото ледниково тяло (2022) ни разказва за колумбийските планини и Пиренеитеопирайки се на a колаж на изображения и препоръки от експерти, събрани в a настолен документален филм, сякаш гледаме екрана на компютъра, като отваряме и затваряме прозорци. Сред изображенията на лед, облаци и реки и интервютата с учени има и бележки от художничката, написани в документ на Word, в които тя задава въпроси в опит да „картографира изчезналото“.

Във всички негови творби има няколко слоя прочит. Към красивите изображения и интервюта с учени се добавя гласът на художника

във всичките му произведения натрупват се няколко слоя четене което Кастанеда подчертава с гласа си. в Между вулкана и склона (2022) именно тя описва едно по-субективно пътуване през планините с изображения, понякога обърнати, проектирани върху диптихи, палми, зелени пейзажи, тресавища и заснежени върхове. Вашият глас също задава ритъма погледни вътре (2019), където той спекулира за предиспански фигури от културата Quimbaya и установява паралел между плячкосването на техните разкошни погребални съкровища и пукнатините в околната среда.

Планините се появяват отново в рисунките на входа, като бележки в тетрадки и в панорами, изложени във витрина. И тук не липсва шестият елемент на природата, който е не друго, а натрупването на човешки отпадъци, найлонови торбички, бутилки и опаковки, които художникът пренася върху керамичните изделия.

С единия крак в Барселона, а с другия в Богота, видяхме Наталия Кастанеда в Испания в галерията Isabel Hurley и в MEIAC в Бадахос, откъдето идва тази изложба, която е част от проекта Иберо-американският израз куратор Хосе Хименес. Той допълва и пъзела на временните изложби в Националния антропологически музей, които изследват връзки между изкуство и антропология. Мигел Анхел Бланко, Мигел Анхел Гарсия и Даниел Г. Андухар минаха оттук миналата година (все още в стаите си). Темата стига далеч.

Следвайте темите, които ви интересуват