реклами

[реклама_1]

Изложбата Отворено творение и неговите врагове: Асгер Йорн в ситуация показва широка гама от картини, рисунки, гравюри, публикации и документи от всички фази на Асгер Йорнза да поискат техния принос, в допълнение към изключителното си участие в групата змия. Асгер Йорн (Вейрум, Дания, 1914-1973), известен като един от най-видимите членове на тази група, знаеше как да надхвърли неформалното състояние на следвоенното изкуство и търси място в движението на жестовата живопис, извън тъмния европейски експресионизъм.

Въз основа на тези съображения, тази изложба има за цел да постави работата на този художник в перспектива различни посокиустановяване на връзки с абстрактния експресионизъм, ситуационизма и дори поп изкуството и определени социални практики, въпреки че в крайна сметка това, което се откроява, е голямата дълбочина и широчина на една приятна картина.

Завършва в Париж Академията на Фернан Леже през 30-те години на миналия век Йорн скоро навлиза в химерите на сюрреализма, докато се доближава до най-новото кандински ох гледамбез да изоставя влечението си към експресионизма Джеймс Енсън. Този период на формиране, в който Йорн полага основите на своята работа, е внимателно представен с произведения, които се появяват през 40-те години като Финкидонг Пейзаж (1945) или Толитикуджа (1945).

[Работниците на Hogar влизат в музея: изложбата, която отдава почит на колектива]

В тези произведения, както и в предната и задната живопис без заглавие (1946) и аниме животни (1944-46), Йорн се проявява с непочтителна цветова палитра и игрив с формите; на забавно рисуване умишлено направено лошо.

Така върху утвърдена строителна основа меките и органични форми оживяват по-късно. Биоморфът е репликиран със сюрреалистичен автоматизъм и прегръща примитивизма като свободно пространство, където митичното изплува със сила в Конге крал на подземния свят (1942) или по-късно през ранен звяр II (1953 г.). И оттук можем да спазваме споразуменията с a Джаксън Полък който по-късно ще се появи отново под формата на капе. И от пещерна живописсветли и нюансирани произведения се появяват като Джерба (1947), в който Миро прелита отново.

Йорн се занимава с рисуване, преработвайки образи на света и превръщайки зрителя в участник в тях.

Тази работа, както и в линейните рисунки от този период, е белязана от пътуването на Йорн до Тунис, където той заснема своите интерес към декоративизмаразвива своята теория за орнамента и специфичния начин на композиране по техническа схема.

Не е изненадващо, че въз основа на този интерес Йорн подхожда към аспекти на художественото творчество, в които размиват границите между изкуството, занаятите, дизайна и архитектурата, както и йерархиите между артиста като творец и оператора. Така изпълнява няколко поръчки за украса, работейки с керамика и гоблен. Непознат аспект, от който гобленът едва се появява тук Оазо в гората (1946-47).

Оттам се открива изложбата за Йорн от 50-те, започваща с добре познатото му участие в група Кобра. Символични мотиви и същества от различни видове циркулират свободно върху платна, гравюри и огнени рисунки. Деформацията се облича като гротеска суров и динамичен жест. Възстановяването му от туберкулоза и последвалото му възстановяване го карат да представлява едновременно страх и радост.

'Foule Folle', 1960

жестока работа като мъжка съпротива (1953), elskovskampen всякакви Търсене на жена (1954) използват екстремни изразителни ресурси в една отлична картина. Така Йорн се занимава с рисуване, преработвайки образите на света и правейки зрителя участник в тях. „Всички сме замесени“, каза той. Зрителят като такъв вече не съществува и не може да съществува в този момент.”

С това идва съзнателен ангажимент което кара Йорн да участва в ситуационизма и да включи в работата си специално внимание към източниците на образа, популярното изкуство, баналното и детското въображение. След това се появява развълнувана животинска инсталация, която грубо представя човешкия живот в груби обезобразявания в Предупреждение, опасност (1957) и Ainsi на s'sensor (1962).

Изобразителните действия на ситуационисткото разстройство върху намерени картини или съществуващи изобразителни материали са последвани от изрезки от вестници, събрани в боя. В тях показва другата страна на европейската поп културакакто се вижда в Goinfre деколте à la neige (1968). с Франц Кафка на заден план Йорн празнува кич и формите на изразяване, както популярни, така и интимни баналности, в които той отново дава ясен пример за интереса си към редакторските експерименти и илюстрацията.

С всичко това последната стая съдържа поредица от стимулиращи картинни ехота, над които можете да скочите и да погледнете бавно. Произведение, което се разпространява празничните измерения на рисуването на огромността на света.