Anúncios
Glória, Seu último romance de ficção é uma viagem íntima e retrospectiva por cenas da vida de uma mãe de mãos dadas com seu filho.
Andrés Felipe Solano é um jornalista e romancista colombiano. Em 2010, a revista Granta, na qual publicou contos, o escolheu como um dos 22 melhores jovens contadores de histórias em espanhol. Ele também escreveu para The New York Times Magazine, McSweeney’s e Gatopardo.
seu último livro Salário mínimo. viver sem nada Foi finalista do prêmio da Fundação Novo Jornalismo Ibero-Americano. Durante sua estada no país asiático, escreveu Coréia, notas da corda bamba (2015), que recebeu o Prêmio Biblioteca Narrativa Colombiana. Outras publicações suas são me salve joe louis (2007), os irmãos corvos (2013) e cemitérios neon (2017) ficção e Os dias da febre (2020) não ficção.
Anúncios
Solano, que mora em Seul há quase uma década, veio à capital espanhola para participar do Festival Internacional de Literatura Matadero Madrid. Graças ao SextoPiso, El Generacional o entrevista no Hotel de las Letras para conhecer o processo criativo de Glória.
Pergunta: Existe uma frase de François Truffaut que diz: “o cinema é como um trem que para nos momentos mais importantes da vida”, aplicada à literatura; Por que você escolheu o dia 11 de abril de 1970 para contar a história da sua mãe, da Glória?
Responder: Escolher foi um grande problema. Eu conhecia a história da minha mãe desde pequena. Não em detalhes, mas a história de uma jovem que mora sozinha em Nova York; e Desde que comecei a pensar em ser escritora, sabia que um dia iria encontrar.. Quando fiquei bem claro que ia escrever em um livro, comecei a conversar com minha mãe, que tem uma memória muito boa, e ela me contou mais detalhadamente naquele ano de 1970. Na América Latina Sandro é muito importante ; Então, quando soube desse show, me ocorreu escrever sobre aquele dia. Mais tarde, planejando o livro, escrevi outros momentos de sua vida, sempre focando em três histórias de amor que tinham muito a ver com os Estados Unidos. Ao tentar montá-los, ocorreu-me usar esse motivo literário que é “um dia na vida de…”; Foi utilizado por grandes autores como James Joyce em UlissesMalcolm Lowry em sob o vulcão ou Virgínia Wolf em Sra. Dalloway.
P: Os romances que você mencionou multiplicam a duração de Glóriaem que momento você tomou a decisão de retratar uma história tão complexa em um romance curto?
Anúncios
R: Não planejo exaustivamente meus livros. Quando comecei a escrever, senti que ia ser um romance curto porque minha ambição não era novelizar toda a vida de minha mãe, apesar da abundância de grandes eventos nela. Talvez se eu o tivesse arrastado, teria ficado atolado ou preso a escrever o livro por muito tempo. É uma história que me acompanha desde sempre, uma vez que tomei a decisão de contá-la tive de o fazer o mais rapidamente possível.
P: Justamente, a narrativa do romance é cheia de anacronias, por que você decidiu que o leitor conhece o passado e, principalmente, o futuro de Glória?
R: Ao decidir usar “um dia na vida de”, Eu ponderei sobre a possibilidade de um único dia condensar todos os nossos dias ou as possibilidades de todos os nossos futuros; e eu disse para mim mesma: vou tentar fazer, por isso o livro tem esses saltos no tempo. Além disso, tentei reproduzir em um dia da vida de Gloria a maneira como pensamos. quando fazemos uma pequena parte de nós está no presente, na maioria das vezes pensamos no futuro próximo e distante ou no passado, mesmo que seja um passado de cinco minutos atrás. Em suma, somos o tempo todo como uma bola de fliperama.
P: Sem sair de sua forma, em Glória predomina o estilo indireto livre; por meio do filho o leitor se aproxima do pensamento de Glória e dos personagens secundários. Que valor traz ao romance o fato de ser o filho quem o narra e não a própria protagonista, sua mãe?
R: Uma mãe conhece seu filho desde o nascimento e saberá com certeza que tipo de pessoa ele é ao longo de sua vida. Por outro lado, um filho sabe muito pouco sobre a história de sua mãe antes de ele ser filho e ela ser mãe. Era isso que me interessava contar. No primeiro rascunho senti que esse filho aparecia mais diretamente para confrontar a mãe, refletir sobre o relacionamento deles e até tentar compará-lo com outros relacionamentos literários em livros que tratam de mães e filhos. Quando cheguei a essa segunda forma, a mulher que parecia objeto de confronto tornou-se um sujeito, uma personagem que passou a viver sua própria vida. Na sua vez, nem poderia me separar da ideia de que fui eu quem decidiu contar aquela história. Assim, o narrador resulta em um estranho jogo que é anunciado desde o início para avisar o leitor de que ele está ali; mas também é perdido deixar o personagem viver seu próprio dia.
P: “Quantas vezes você se esforçou para atender o meu?” e “O que você perguntaria a seus pais se pudesse?” são intervenções que aparecem no romance; Você definiria sua criação como um processo de aprendizado?
R: Não tenho certeza se aprendi o que significa ser um bom filho, mas aprendi muitas coisas com a Glória como pessoa. Só de colocá-los no papel pude vê-los com certeza. Eu acredito que ela, vendo-se também escrita, compreendeu numa dimensão maior o que foi a sua vida e para onde a levou.
P: Como você consegue extrair um exercício tão introspectivo dos processos mais cotidianos?
R: Não sei (risos). Eu gostaria de ter mais clareza para tentar fazê-lo novamente. Olha, eu escrevi um livro chamado Coréia, notas da corda bamba e acho que ali eu tinha aquela facilidade de escrever momentos cotidianos e, ao mesmo tempo, dar uma carga poética. O primeiro rascunho de Glória Eu estava tentando replicar a forma de diário do meu livro anterior: fragmentário e com voz confessional. Não sou um grande leitor de poesia, foi Charles Simic quem me fez descobrir o peso desses momentos. Acho que ao contar aquele dia como poderia ter acontecido, o estilo ficaria achatado e o leitor ficaria com a ideia de que se trata de uma simples anedota. de uma garota indo a um concerto.
P: O leitor é atraído para a cidade de Nova York enquanto caminha de mãos dadas com Gloria e o Tigre. De que maneiras você explora o movimento das cidades?
R: Sempre caminhei pelas cidades. Aliás, a primeira cidade que descobri caminhando foi Nova York. É uma ideia que tem estado em todos os meus livros e que decidi repetir aqui. Pareceu-me que a maneira pela qual a história poderia ser melhor desenvolvida era enquanto você anda, quando você tem que lidar com muitos estímulos. Trancar a história em uma sala não permite saltos no tempo e elimina o risco.
Além do mais, na literatura, a própria ideia de cidade ambulante sempre pertenceu aos homens pela segurança que sentem na rua. Apenas duas obras que falam sobre mulheres andando sozinhas me vêm à mente: apegos ferozes por Vivian Gornick e andanças noturnas por Kim Seung, um escritor coreano. Talvez eles tenham me influenciado.
P: Você acha que hoje uma mulher latino-americana que caminha sozinha pela cidade enfrenta os mesmos medos de cinquenta anos atrás?
R: Acho que não mudou. Mais do que a segurança nas ruas, acho que mudou a segurança da mulher. Pelo menos alguns têm confiança para responder à abordagem.
P: Gloria mostra como o cantor argentino Sandro alcançou uma relevância imensurável para as mulheres latino-americanas. Que valores você acha que ele conseguiu catalisar através de sua música?
R: Sandro alcançou sua fama em um momento muito especial para as mulheres. Traz valores de liberdade com a revolução feminina dos anos 60 e 70 já em curso, com o advento dos anticoncepcionais que foi uma enorme conquista, significou a decisão sobre o próprio corpo. SandroApesar de viver em uma sociedade patriarcal, Ele era muito transgressor e isso foi demonstrado em suas entrevistas. Foi muito importante que uma voz com tanto impacto nos fizesse pensar na responsabilidade de ter filhos e como é uma decisão da própria mulher.
P: Como você tem combatido a diferença de gerações que tantas vezes atrapalha as relações mãe-filho?
A: É interessante que você mencione isso. Primeiro, essa lacuna foi reduzida quando também me mudei para Nova York aos vinte anos. A sua emigração tão jovem foi o que me motivou a emigrar e rapidamente perceber o que ela viveu nos anos 70. Ao comparar os dois jovens consegui aproximá-los. Aos vinte anos, todos podemos experimentar o mesmo tipo de sensações, independentemente de nossa origempartilha-se a mesma expectativa, ansiedade, euforia, ambição…
P: Finalmente, um conselho para futuros escritores e jornalistas…
R: Leia tudo o que puder. Parece óbvio, mas às vezes se perde nesse pântano da necessidade de todos quererem opinar imediatamente. Tenho a sensação de que há alguns jovens escritores que agora pensam mais em escrever do que em ler. Sempre pensei mais em ler do que em escrever. Você tem que ler tudo que puder, a leitura é a droga mais poderosa para abrir a mente.
